第148章指责
格莱美在冷清中开场，其实有近万名观众嘉宾，不能算冷清的，但可容纳一万七千人的斯普台斯剧场只是坐了一万人，看起来相当的宽敞冷清。
各路明星虽然卖力表演，但是总像缺些什么？
花蝴蝶一开始是八项提名强势领跑的，但除了直播中发的三个小奖，其余五个，一无所得，称得上是空手而回，她在庆幸：“幸好没有听那些该死的，如果是和汤粉死磕，羊肉吃不到，反惹一身骚。
而她还不是今晚最大的失意者，最大的失意者是保罗.麦卡特尼空手而回令人惋惜，出道四十年，不知道他老人家还有没有机会带新作品参与下次入围了。
保罗·麦卡特尼作为最佳流行男歌手提名之一献上了自己在格莱美的第一次演出。在演唱完自己在去年专辑里的知名单曲《美妙线条》之后又演唱了在披头士、甲壳虫乐队时期的名曲，他并且是去年超级碗中场秀表演嘉宾。
四十年没有得过格莱美，而现在汤尼才大半年没有，就敢炸毛，马文.汉森哀叹，这人与人的差距怎么这么大？
营养学里讲究一种金字塔型的合理膳食结构，大致是说作为碳水化合物的谷类应该多吃，占据食品摄取量之后的依次是蔬菜水果和奶制品，肉类。
今年的格莱美奖的评选结果恰如这一金字塔结构，颠覆了过往几届格莱美中要么新人大包大揽的，老将获得安慰，要么新人严重匮乏，老将勇往直前的局面，改变成“弥坚老将支撑起各大奖项大局，活跃新手适时斩获”的局面，不论是就艺术层面的合理度，还是唱片产业的良性运转而言，都是近几年较完满的一次。
但是为时３个半小时的格莱美颁奖晚会却不尽如人意，只能以凄惨形容。
由哥伦比亚广播公司向全球１８５个国家和地区转播，５０多名艺人参加了演出，其中包括当晚获得５项大奖的爱尔兰摇滚乐队Ｕ２、流行歌星玛丽亚.凯莉、说唱歌手兼天才制作人侃爷、灵魂乐歌手约翰·莱甄德、歌坛大姐大麦当娜和前甲壳虫乐队成员保罗.麦卡特尼等。
为了提高收视率，制作单位还特地把现场宣布的奖项数目减少了１１个，以便为现场的表演留出更多时间。
据统计，８日的格莱美颁奖晚会是当晚全美收视率第三的电视节目，其吸引的观众人数少于福克斯电视频道的“米国偶像”歌唱比赛节目（２5７０万）和ABC公司的热门电视系列剧《迷失》（１5７０万）。
去年的格莱美颁奖晚会收视率比前年下降了２８％。
主办方因此将今年颁奖典礼的举办时间从原先的周日改到了周三，以避开ABC热播的电视系列剧《疯狂主妇》，但此举显然未能阻止收视率的继续下滑。
但在《米国偶像》《迷失》《汤尼直播秀》的压制下，收视率只有1200万，不但远远低于去年的1850万，也不如全米音乐大奖和公告牌音乐奖的1700万级别，更是相当于去年超级碗的零头（1150万），创下了1977年以来的最低点，这么低的收视率，称得上是前所未有的惨败，甚至有人称，应将格莱美从五大王牌节目中划去。
一年一度的他，收视既不如两个老冤家，甚至斗不过电视剧集《迷失》，这人是真心丢大了。
格莱美雪崩式的收视惨败，主要是不重视商业化，今年成绩最好的男女歌手，汤尼只有一个提名，花蝴蝶八项提名领跑，三个边角料，在最重要的五项之中，全部落空，这可以说是商业化的全面失败，而侃爷和徒弟实力不俗，人气不错，但与汤尼和凯丽这种哥斯拉级别的，差距是巨大的，还不到独挡一面，撑起场面的作用。
这悲剧就来了。
格莱美收视率低了600万，但汤尼的个人直播演唱会就有600万，可以理解为，没有了汤尼，他们少了600万的收视人群，这让期望在广告中狠捞一笔的CBS十分郁闷，这么低的收视率，还捞个毛线呀！大家是白辛苦一场，没有什么搞头。
至于后续的电视转播，DVD授权、专辑出版，这都是看当晚的收视率的，前期收视不好，你还指望后续？所以这学院大捞一笔，人人分猪肉的愿望是落空了。
特别是当晚的庆功派对，有人喜欢有人愁，愁的人更多，许多人不参加和报到后便离场，令这庆功派对特别的冷清。
马文.汉森咬牙切齿的道：“这都是汤尼干的，他是格莱美的黑名单，永远都不会撤消。”
往年这个时侯，他意气风发，接受记者的采访，现在他是绕着记者走，根本不敢见这些人，可以想像明天媒体之上，将是铺天盖地的指责声和批评之声。
四十年以来，最低的收视率，是他巨大的失职，永远也洗不去的耻辱，果然，他没有了往日的一呼百应，当时就有一个叫诺尔的执行委员指出：“冷落汤尼和玛丽亚是这次格莱美最大的败笔。”
转眼之间，这玛丽亚.凯丽是由大赢家变成了格莱美遗珠，成为大家扼腕的对象。
而那些痛恨汤尼、鄙视汤尼的人也在转变立场，如果汤尼的直播秀只是一个笑话，他们会痛打落水狗，狠狠的踢上几脚，而现在，汤尼有500万收视率，那就是大牛人，可以和天下英雄坐而论道了，也确是有资格表示不满。
权利来自于拳头。
汉森道：“大家都知道我们的评选过程，格莱美奖颁得四平八稳、缺乏新意，可这不正式民主投票的结果么？别忘了，格莱美的评选方式跟总统选举是一脉相承的，广泛、严谨的制度特点决定了其评选结果必然是中庸但公平——虽然总让人觉得不痛不痒，却又无懈可击。就拿今年获得多项大奖、风头盖过玛丽亚.凯丽的“年度最佳女歌手”凯丽.克莱森来说吧，都觉得菲欧娜.艾波更艺术，格温.史蒂芬妮更时髦，可那小丫头的专辑有群众基础，男女老幼大小通吃。你们批格莱美大美国主义，体现了我国人的文化霸权，可我倒想问一句了，我们自个儿家里颁奖开Party为啥非得带外人一起玩儿？人家自个儿家里开年度表彰大会，为啥非得照顾外人的感受？”
诺尔道：“真的吗？年度专辑奖是最后颁的，它彻底地、完全地、清晰地、公然地甚至是卑劣地证明了格莱美跟专业的无关性，而是与评委、商业的关系。U2最终得这个奖，他们的专辑难道不好？不是不好，而是还有更好的，都说格莱美的提名就已经是荣誉，这就是说它挑的肯定都是好的，但最后获奖的是不是里面最好的那个，要另当别论。这个奖是给专辑的制作人、录音工程师、混音师和后期处理混音师的，讲求的是整张专辑的把握和平衡。那么看看提名里，玛丽亚.凯丽和格温.史蒂芬妮的专辑制作阵容是最强的，都集中了唱片业内最顶尖的制作人和混音师，其他几位的制作阵容就相对小很多了，那么既然这个奖是针对专辑的整体制作水平的，从阵容上讲这两位女将就已经先获加分。
“阵容的高下有了结果，那么制作出来的唱片实际又是什么样的？从音乐的市场角度来讲，这一年是玛丽亚.凯丽、格温.史蒂芬妮及汤尼的天下，这汤尼就不说了，但是玛丽亚，经过前几年离婚、被唱片公司高额解约等各种新闻和绯闻事件的打击，于今年凭借《天后归来》卷土重来重事振业辉煌。论唱功、唱片销量、各大电台和各种Club的播放率，U2恐怕是要谦虚些才对的，而格温.史蒂芬妮以入行十余年后，而且是做乐队在先，转型向舞曲、说唱、电子、流行的方向发展，并且得到了年轻人们的承认，她岁数可不小了，可以说这张专辑也是制作得非常成功的，所以从这几点的横向比较来说，U2是处在下风的，虽然他的制作团队也是业内一级制作人、混音师。至于Paul爵士获提名，也只是因为他资格够老而且还在出专辑，所以，这一次的格莱美说服力不足，还有一个十分致命愚蠢的。”
汉森阴沉着脸，说道：“你说。”
诺尔道：“格莱美为了显示与其它三大奖的不同，完全否认了他们力捧的，这让我们与时尚和流行脱节，在年轻人之中失去了吸引力，而年轻群体才是收视主力，我们正在失去市场的欢心，不要说我们是做艺术的，不需要考虑市场的感受，但大家都明白，没有市场的认可，这一切就曲高和寡，只是属于自嗨。”
汉森明白，逼宫的人来了，他知道这些人始终会来的，但没有想到这么快，可以说颁奖典礼刚结束，庆祝派对刚开始，这觊觎他位置的人就开始动手了，他们几乎是一刻也不想等，他想博取大家同情，同仇敌忾复仇的计划落空。
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