第四百一十章 把玩件

　　孟子涛笑道：“我问你一个问题，马的面前如果有嬾草和草根，它先选择吃哪样？”

　　五金直接说道：“那当然是吃嫩草了。”

　　孟子涛说：“那不就得了，多高的草，马都是先从草稍开始吃起，既然是从草稍开始吃，那它闭着眼睛干嘛？而且野马闭着眼吃草，难道就不怕遇到危险？至于说槽子里吃草，那就更没事了，因为那都是铡过的‘寸草’，它根本不怕刺到眼睛。”

　　听了孟子涛的解释，五金觉得挺有道理。

　　就听孟子涛接着说道：“这样的道理，宫廷画师肯定不可能不明白，那幅画必然是有问题的。”

　　五金连连点头，表示认可，毕竟能够作为宫廷画师，经验应该很丰富，不可能犯这样的错误，而且，这幅画他也觉得有些奇怪，因为别的动物取的都是吉祥的寓意，而这幅画则是白马食草，和其它画作相比的意境相比，有些奇怪。

　　这么想着，五金也觉得画可能是后补的，紧接着，他觉得杨瑞峰很可怜，花大钱买了一组有问题的屏风，虽说这算这样，屏风依然很珍贵，但和整器相比，价值就相差太少了。

　　这时，孟子涛开口问道：“不知道你对这个姓杨的有多少了解？”

　　五金摇了摇头：“我对他不太了解，不过这人还是挺神秘的，我的朋友圏里，很少有人知道他，而且据我所知，他并没有做其他生意，也不知道平时是怎么赚钱的。”

　　做古玩这行的，神秘一词或多或少代表着问题，因为古玩这个圏子最重视交流，一个人有名气，大家知道你，才会把好东西拿拿给你，得到的消息也越多。

　　因此，像杨瑞峰这样，明显就不太符合常理。再想起云定松他们，孟子涛心里隐约有了一些猜测，于是，他决定让人调查一下他，毕竟这也是他现在的工作之一。

　　出了别墅，五金就打了一个电话，等他挂了电话，就笑着对孟子涛说道：“孟掌柜，今天实在有些不好意思，我这边的朋友，手上也有些好东西，不知道您有没有意思？”

　　孟子涛也不想就这么空手而归，问道：“是什么？”

　　五金说：“基本都是文玩吧。”

　　“那行，你朋友在哪？”

　　“我朋友现在离咱们的位置不远，要不咱们就去前面不远处的一家茶楼等他吧，开车要不了十分钟。”

　　“好的……”

　　在五金的指引下，孟子涛的车停在一座中式茶楼前，这座中式茶楼风格仿照中式古代宫廷，看起来奢华而繁复，如宫廷一样华美无比。

　　但走进茶楼，又能感受到四处充满的文化气息，并且还适当地加入了一些现代时尚的色彩与配饰，大气华贵的地毯使整个空间大放异彩。

　　在茶楼装修材料的选择上，这里采用的是传统木制材质，令人强烈地感受传统痕迹与浑厚的文化底蕴，但同时摒弃了过往古典主义复杂的肌理和装饰，简化了线条。

　　简单的说，这里的装修风格应该是现代中式风格，而且是请高人设计的，细节之处也不敷衍，很有味道。

　　孟子涛和五金跟着服务员走进一间包间，只见里面的桌椅都采用的是仿明清式的红木桌椅，再布置上素雅书法条幅、意境悠远的山水国画、情景怡人的绿色盆栽，还有古色古香的紫砂陶瓷，立即营造出一种温婉和谐的盎然情趣。

　　另外，这里的茶单也很特别，采用的是竹简式，看起来精致、有文化感、有情趣、洁净，让客人不忍释卷。

　　如此种种，无不体现出茶楼主人的品位。

　　点了茶水和点心，孟子涛赞道：“这里的主人很有雅兴啊。”

　　五金说道：“确实如此，他是姑苏书画协会的会员，对国画颇有研究。”

　　孟子涛笑着点了点头，表示能够理解。

　　过了没一会，一位将近五十岁的中年男子手上拎着东西，跟着服务员走了进来。

　　“老罗，好久不见。”五金站起身来，跟男子打了声招呼。

　　男子开玩笑道：“没办法，谁让你五金老板是个大忙人呢？”

　　“你就使劲埋汰我吧！”五金笑了笑，接着为双方介绍道：“老罗，这位就是我跟你说的，孟掌柜……”

　　“你好。”

　　孟子涛站起身和男子握了握手。

　　双方寒暄了几句，就说起了正事。

　　男子名叫罗纪辉，他把手上拎着箱子放到桌上打开，就见箱子里放着四五样别致的物件。分别有印章、葫芦、挂珠以及一串醒目的手持。

　　其实“手持”和“手串”区别就在于数量的区别，我们一般手串12-13颗足以，超过13颗，明显超过手腕，无法直接佩戴，只能用手拿着，我们就可以称之为“手持”，“手持”其实也是用来记录念佛的次数的。

　　“手持”其实也是佛珠的一种，是“手串”的延伸，如果是单个物品，我们就称之为“手把件”了。

　　之所以说这串手持醒目，是因为可以明显看出手持珠是用老棋楠制作的，油性极大、软丝，包浆温润，辅以佛教七宝之一的绿松石配珠，品相完美，值得收藏。

　　不过，要说最醒目的，还要数旁边一件水草纹洒金黄满皮和阗籽料手把件。

　　可能一些朋友不太了解什么是水草纹的和阗籽料，简单解释一下，不知道大家有没有听说过硅化玉？

　　就是一块木头，泡在水里，时间长了变成“玉”了。那是因为水里的硅离子，替代了木头原有的成分所以变成石头。因为美丽，所以叫硅化玉。其实它不是玉，和玛瑙相似。那么也就说明一个道理：水里的离子可以堆积置换。

　　那么玉泡到水里，在它的薄弱处，是否也会产生类似的变化呢？大家都见过雪花吧？于是，水里面的“锰”离子，经过了几千几万年的经历，也会慢慢堆积，结晶后，就会产生像雪花一样的东西。因为它是黑色的，所以结晶就呈现黑色的雪花状。

　　这点，就是证明它在水里待过的证据。那么这个雪花的结晶，很多人就给了它不同的命名。水草纹、蜈蚣腿、锰结晶等等。

　　这些命名，都是有散开的晶体感。而不是一个边界整齐的团块。这点在鉴定的时候很重要，真品必须是有触角、散开状的。

　　而且，这个水草纹，一般长在裂隙的地方。并且肯定是长到裂隙的根部。如果只是在裂缝的口沿处，而里面没有，那你就要当心了。因为有人工种植的可能。

　　而所谓的洒金皮籽料，是由于和田玉籽料多分布在河床两侧的阶地或河床的中下游，有些籽料经氧化表面局部带有颜色，就如在皮子上轻轻洒了一层黄金，此类籽料称之为洒金皮籽料。

　　满洒金皮又带水草纹，而且还是没有经过雕琢的独籽，孟子涛一眼就爱上了，问过罗纪辉之后，连忙拿到手中使用工具鉴赏起来。

　　和田玉籽料洒金皮如果用放大镜观察，这类玉石表面，在表面裂缝出的颜色和周边的颜色过渡自然，相比周边的颜色知识稍微加深了些，如果是人工染色的，那这个缝隙间的过渡就会很明显，缝隙处较深，而周边较浅，对比明显。

　　另外，洒金皮籽料表面都有流水长时间冲刷形成的纹路，这两方面，这件籽料都符合。

　　孟子涛又检查了别的特点，基本可以认定，籽料是真的，基本已经九成的可能性是真品了。

　　接着，他又看了水草纹的特点，也都很自然。

　　爱不释手地把玩了许多，孟子涛才把这件手把件还回去，接下来，他又把其它四件东西鉴定了一番，都是真品。

　　这个结果让孟子涛有些好奇，这个罗纪辉到底是什么人，怎么手上有这么多好东西，难道他和五金一样，都是做掮作生意的？

　　孟子涛不去管他，之后就跟罗纪辉商量价格，东西好，大家又都是行里人，价格方面基本不会有多少来去，最后五样东西凑了个整数，以两百万成交。

　　罗纪辉有些忙，商量好了价格，都没坐着喝会茶，他就想要去银行转账。

　　于是，孟子涛去结了账，不过，等他走到茶楼门口的时候，却发现罗纪辉正和一位风度翩翩，身上带着儒雅气质的中年人交谈甚欢。

　　通过介绍，孟子涛得知，此人正是茶楼的老板戴光澜。

　　戴光澜为人比较和气，不过，在寒暄的时候，时不时地看着孟子涛手上拎着的箱子，还是让孟子涛多少有些头痛，因为从五金对戴光澜的介绍，以及茶楼的装修和摆设来看，就知道戴光澜很可能会也是喜爱文玩的。

　　特别是那件籽料把玩件，孟子涛相信戴光澜也会一眼就喜欢上，到时又免不了麻烦。

　　果然，没一会，戴光澜就含蓄地请求孟子涛，能否把几件文玩让他欣赏下。孟子涛很想直接拒绝，不过没办法，谁叫现在在对方的地盘，而且戴光澜并不令人讨厌，拒绝的话也太没礼貌了，只得答应。

　　戴光澜显得很高兴，事着大家来到他的办公室，请大家入座，并让服务员给大家上了茶。

　　可能是不想让自己表现的太急切，这个时候，戴光澜反而没有急着让孟子涛把打开箱子，而是取出了一幅画，让大家欣赏。

　　在打开画卷之前，戴光澜笑着介绍说，这是他最近得到的一幅观吕纪《锦鸡图》，请大家看看对不对。

　　当然，大家都知道这是戴光澜谦虚的说法，想必就凭他的身份，也不可能拿一幅仿作出来。

　　不过，正因为这样，大家才多少都有些心动。

　　因为，这位吕纪可是为明朝的宫廷画家中的名家，擅长花鸟，亦工树石。画风浓郁灿烂，古艳夺目，工笔勾勒与水墨写意俱能，兼工带写，笔墨流动，具有造化之妙。

　　他初学边景昭工笔法，亦受林良水墨法影响，后临唐宋诸家名迹，遣自成一体，独步当代。对花鸟画的发展作出了贡献。

　　吕纪的作品在拍卖市场上也十分抢手，比如《红梅斑鸠图》就是吕纪的佳作之一。

　　这幅作品曾在1997年国内某拍卖公司秋季拍卖会上亮过相，当时该作估价50～80万元，最后只以51.7万元成交。

　　2002年在在另一家拍卖公司上再次推出时，估价高达260～360万元，尽管估价比原来成交价高出许多，但鉴于我国古字画的价格已呈现出大幅上涨的态势，又因吕纪的作品在民间流通的十分稀少，所以《红梅斑鸠图》最后拍出了281.6万的高价。

　　如果戴光澜拿出的是真迹，现在的市场行情，一般情况，价值最起码数百万吧，这样的名家之作，大家哪能不心动？

　　等戴光澜小心打开了卷轴，大家就看到画中为一对色泽深暗的锦鸡，笔致工细，但是色彩上仍以水墨为主，只有锦鸡眼睛周围及脚爪两处为鲜艳的红色。

　　孟子涛戴上手套，拿着工具，先开始仔细欣赏。

　　吕纪画风有两种西貌：早年为边景昭式的精细，有工笔设色后受林良影响，渐为豪放的水墨淡设色其工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气。

　　另一方面，尽可能为水墨写意画，粉笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。他亦兼擅人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响葚大。

　　经过观察，孟子涛发现这幅画也符合吕纪晚年的特点，精工富丽，十分赏心悦目，而山石流水的画法明显带有南宋“院体”马远、夏圭的痕迹。

　　然而，令孟子涛觉得奇怪的是，这幅画其它没什么问题，但他总觉得气韵上面，好像有意犹未尽的感觉……


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