第九百五十九章 你是来度假还是来拍戏的

《海街日记》里边，那个男生跟四妹的关系自然还没有到男女朋友的程度，两人的故事没有一个结局，只是停留在暧昧期，让观众想象后续的发展罢了。

  或者严格意义上来说，其实四姐妹的故事都没一个所谓的“结局”，留在观众心中的是一个还在发展的故事，是四姐妹真实的生活。

  调侃完年轻的滨边美波，水上隼人又慰问了一下奈绪，两人这段时间表现得不错，从她们还有闲心一起去海边看风景就能看得出来，压力不大。

  这让水上隼人很宽慰的同时，也期待起了接下来两周的拍摄生活。

  有两个红颜知己在剧组、地点也是风景优美的镰仓、角色简单、拍摄氛围要是还轻松的话，那这就不能完全算是工作了，几乎可以算作是度假。

  最重要的是，是枝裕和这种偏文艺类的导演，出了名的是喜欢抠细节的，那水上隼人即使是拍完自己的镜头在这摸鱼，也可以跟大小姐那边把锅甩给导演。

  既然如此，那水上隼人就决定好了这段时间自己的拍摄状态了。

  就比如说今天吧，初来乍到的他自然没有被安排一来就进行拍摄，而是在一旁观看。

  或者说只有他比较特别，别的人要是跟他一样的戏份，估计是来了就开拍，拍完就跑路，但他来之前就说了自己待两周，是枝裕和也便按照自己的节奏来了。

  但很快是枝裕和就为自己的这个决定后悔了。

  拍摄的主舞台是四姐妹生活的房子，表演区、摄像机等器材都在里面，但房子也不大，导演这边的监视器只能放在外面的小庭院里了。

  水上隼人则是搬了个椅子，坐在离监视屏幕几米外，又能从庭院拉门看到里面表演的位置。

  只见他戴着墨镜，穿着短裤人字拖，一条腿肆无忌惮地搭在另一条腿上面，一只手吃着雪糕，另一只手在撸着旁边的闹闹，而小助理横屋琴菜帮他打着遮阳伞。

  不像是来拍戏的，倒像是来海边度假的大少爷，有丫鬟有狗，还有雪糕。

  是枝裕和看着屏幕里做准备的演员，又看了一眼水上隼人，又看了一眼屏幕，忽然就觉得水上隼人这家伙特别碍眼。

  可人家是金主爸爸，只能忍了。

  此时的他感觉自己好像是一家公司的总裁，在公司说一不二，有足够的自主权，但董事长派了她的小三过来体验生活，他当然也有指挥权，可他不得不给面子。

  水上隼人正透过墨镜欣赏着里面长泽雅美的美腿呢，忽然感觉到导演不断投来的视线，吃雪糕的动作停滞了一下。

  “怎么？导演也要来一根吗？”问完，他也不待是枝裕和回答，直接扭头对横屋琴菜说道：“横屋，给导演也准备一根雪糕。”

  “好的。”横屋琴菜点头答应。

  是枝裕和这才注意到，水上隼人的椅子旁还放了一个保温箱，横屋琴菜打开以后，他分明看到了堆在一堆冰块里面的许多条雪糕、还有几瓶饮料、甚至还有酒。

  “我不用...”眼见着小助理都要拿出雪糕了，是枝裕和连忙摆手拒绝：“雪糕就算了。”

  “喔对！”水上隼人一拍脑袋：“怪我怪我。”

  是枝裕和以为他想起来现在是在拍摄，终于要收敛了。

  只见水上隼人又对他说道：“应该提前问一句的，导演不爱吃雪糕，那来罐啤酒吧？还是ほろ酔い也有...”

  “不用了！”是枝裕和终于大声拒绝出口：“马上要开拍了！”

  “喔。”水上隼人点头表示理解：“那我先冰着，待会儿拍完再给你。”

  是枝裕和无语，他忽然有种不妙的预感，《海街日记》开拍已经有几个月了，这水上隼人一来，氛围都好像变了，接下来只期望剧组的风气不会被他带坏。

  “对了，水上君，你这狗...”是枝裕和平复心情后忽然又看向了水上隼人。

  “嗯？”水上隼人有种被辱骂的错觉。

  然后他便反应过来，是枝裕和指的应该是他旁边的闹闹，心里也明白导演的担心，他拍了拍闹闹的狗头说道：“没事的，导演放心吧，闹闹跟我走了那么多剧组了，开拍的时候会保持安静的。”

  听到这话，是枝裕和也想起来了，水上隼人这个奇葩一直带宠物进组，经常被媒体报道，也有很多人讨论他这样是好是坏，最终也成为了水上隼人的一种独特标志，闹闹也成为“艺能界知名宠物”。

  既然如此也只能相信经验丰富的水上隼人的判断了。

  这边水上隼人的一条雪糕吃完，那边电影也正式开拍了。

  看到这里，水上隼人的腿也放下来，也不再撸狗了，仔细观摩起了是枝裕和的拍摄方式。

  之前跟是枝裕和上大师课，也都是局限在他提问是枝裕和回答的范畴，多是是枝裕和针对他的作品来进行指点，没有机会看是枝裕和实际的操作。

  但自己的水平高，不代表教人的水平高，或者说有的人教人是比自己做还强，有的人自己做的时候强，教人的时候甚至不如比自己实力差的人。

  不仅仅是导演这一行，其他行当也是一样，就好比大学老师人均高学历，但就是有人授课水准一流，有人天天读PPT。

  自己的作品就是自己的孩子，水上隼人相信，无论是枝裕和教人的水平如何，在拍摄的时候，一定是最能发挥百分百实力的时候。

  水上隼人的眼神一直游离在监视屏幕以及房子里面的表演区，忽然发现自己选择的位置是最适合旁观的。

  因为他发现，即使是镜头捕捉不到的地方，演员们也在表演。

  而这些“画外”的表演，是通过玻璃的反射、还有模糊背景、和道具变动等等细节暗示在镜头里展现出来的。

  或许并不是每个观众都能看得这么细，知道这些巧思，但这些细节如果充斥整部电影，那么潜移默化期间，就会在观众心里形成“这部电影是真实发生的生活”这种想法。


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